Bach – Made in Germany Vol. II (Kantaten, Motetten, Weihnachtsoratorium)

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Unter dem Titel Bach – Made in Germany präsentiert das Label edel zum Bachjahr 2000 eine umfangreiche Edition Bachscher Werke in teilweise schon als historisch zu bezeichnenden Aufnahmen mit Leipziger Ensembles. Der im einleitenden Booklet-Text selbst gestellte Anspruch ist es, Einspielungen zu präsentieren, die durch ihre Bindung an Leipzig, wo Bach selbst Thomaskantor war, und die Leipziger Bach-Tradition ein besonderes Gewicht haben. Die beteiligten Musiker, nämlich “deutsche Künstler und Ensembles, präsentieren sich als kundige Sachwalter des Bachschen Erbes”.

Es ist zweifellos ein ausgesprochen lobenswertes Unterfangen, Aufnahmen der Thomaskantoren Ramin, Thomas, Mauersberger und Rotzsch wieder zugänglich zu machen, denn sie sind wichtige Dokumente der Interpretationsgeschichte Bachscher Musik und damit für jeden umfassend interessierten Bachliebhaber, mehr noch für Musikhistoriker, von hohem Wert. Verwirrend und irreführend ist nur der ehrgeizige Anspruch besonderer Authentizität, mit dem diese Edition auftritt. Denn so wertvoll die Aufnahmen sind, so viele Schwächen und Zopfigkeiten weisen sie auf für das an eher sportliche, klanglich ausgefeilte und mit großer Perfektion ausgeführte Interpretationen gewöhnte Ohr heutiger Hörer.

Der vorliegende zweite Teil mit Aufnahmen aus der Amtszeit von Kurt Thomas (1904-1973), der das Kantorat als Nachfolger Günther Ramins von 1956 bis zu seinem Verbleiben in Westdeutschland im Jahre 1960 innehatte, umfasst die Motetten, das Weihnachtsoratorium und einige Kantaten, darunter die Solokantaten “Ich will den Kreuzstab gerne tragen”, “Ich habe genug” und “Jauchzet Gott in allen Landen”. Letztere ist einer der Glanzpunkte der CD-Box, denn die 1921 geborene Sopranistin Agnes Giebel schaffte es, mit einer für damalige Verhältnisse sehr schlank und unpathetisch geführten Stimme ihrem Vortrag zeitlose, natürliche Schönheit zu geben. Durch ihre künstlerische Leistung gewinnen auch weitere Werke dieser Sammlung, an denen sie beteiligt ist — beispielsweise das Weihnachtsoratorium, das ansonsten unter zahlreichen Ungenauigkeiten im Zusammenspiel zwischen Chor und Orchester und einem seine Koloraturen geradezu bellenden Dietrich Fischer-Dieskau leidet. Die Einspielung der Motetten, angenehm frisch im Klang durch die Kinderstimmen, überrascht durch extrem langsame Tempi. Ausgesprochen stimmschön, aber leider auch hier schon intonationsunsicher, agiert der junge Hermann Prey in den beiden Solokantaten für Bass.

Als historische Dokumente seien also diese CDs jedem Interessierten wärmstens empfohlen; wer jedoch lediglich der historisierenden Aufführungspraxis ausweichen will und konventionelle Einspielungen sucht, wird mit Karl Richter oder Hellmuth Rilling sicherlich zufriedener sein. –Michael Wersin